Là-haut, ailleurs et ici-bas le firmament à proprement parler dans les travaux de Jean Clareboudt (1981/2001)

L’atelier de Jean Clareboudt est partout un atelier à ciel ouvert : à Paris où il a vue sur le métro aerien, près de Nantes, au lieu-dit 'Pierre percée" dont le nom est une arcane, dans la campagne proche et les pays qu'il visite (Mexique, Egypte, Antilles...) il retrouve en tous lieux son "atelier naturel" observant ici le partage des eaux, ailleurs les limiles incertaines d'une ville morte. là encore les "reliefs''de la mémoire, et partout le jeu à l'aveuglette du jour et de la nuit. Dans le musée en plein air (de gestes et d'ornières, de travaux et de sentiers) que par abus de langage on nomme parfois la "nature", Clareboubt renoue avec la vieille pratique de la cueillette: il ramasse des signes et des objets déchus. et compose en les mettant bout a bout des cordes de voyage frangées d’oubli. Et si les quais de Bordeaux lui sont aussi propices que les rives du Nil ou les trottoirs parisiens, c'est qu'il y a de l’Indien métropolitain dans ce moderne nomade.
Quand l’espace n’est pas ainsi parsemé par les interventions de l’homme, les repères qu'il a mis un peu partout comme un enfant qui fait un nœud à son mouchoir - il est simplement divisé par notre perception toujours partielle, par nos sens infirmes et notre corps lateralisé. Aussi Clareboudt (qui a travaillé avec Bob Wilson, Susan Buirge, Min Tanaka) est-il fasciné par le corps du danseur et de l'acteur, dans la pénombre d'une tradition lointaine ou sous l'éclairage violent d'aujourd'hui. A travers sa lente métamorphose, et grâce à ses fragiles points d’appui, ce corps devient lui même un trait d'union, dont on voit bien qu'à l'image des bâtons de pluie et des bâtons d infini (ségments de métal trouant un caillou, entourés d'un chiffon maculé comme s'il venait d'essuyer un orage) il n'est plus l'emblème d'un pouvoir. mais le rejeton d'une foudre amoureuse, le signe érotisé d'une ponctuation...(suite)

Gérard Macé